Concerto en Ré pour cor K 412

Le prétendu Concerto K.412 réunit en réalité deux états différents. L’Allegro en ré majeur est de Mozart ; le Rondo repose sur une esquisse où Mozart avait mené la partie de cor jusqu’au bout tout en laissant l’accompagnement inachevé. Franz Xaver Süssmayr en a ensuite produit une nouvelle orchestration, cataloguée K.514. La Neue Mozart-Ausgabe date les deux mouvements mozartiens de 1791 et souligne qu’ils n’ont jamais formé, du vivant du compositeur, un concerto complet avec mouvement lent.

L’Allegro commence par les cordes seules, rejointes par deux hautbois et deux bassons avant l’entrée du cor principal. Le soliste travaille surtout les notes de l’accord naturel, les gammes et les appels, mais Mozart évite l’effet de simple fanfare : des réponses piano, des syncopes et des lignes de basson donnent de la mobilité au tutti. Les épisodes solistes restent transparents, souvent portés par des croches régulières aux violons qui laissent la projection du cor au premier plan.

À la huitième page, le Rondo Allegro change de texture. Le refrain du cor est immédiatement mémorisable, tandis que les cordes entretiennent une pulsation de chasse en 6/8. Il faut pourtant lire ce mouvement comme une réalisation de Süssmayr à partir du projet de Mozart : la partie soliste reste proche de l’esquisse, mais l’accompagnement et la forme orchestrale ne sont pas une complétion autographe. Cette différence documentaire fait partie de l’intérêt de la partition et doit rester visible.

En répétition, l’Allegro demande un équilibre fin entre l’éclat du cor et les détails des bassons. Les attaques doivent partir du souffle sans durcir les notes tenues. Dans le Rondo, gardez la pulsation à deux grands temps et articulez les croches de cordes avec légèreté ; une allure trop lourde transforme la chasse en marche. Le soliste peut aussi comparer les retours du refrain afin de varier les échos et les dynamiques sans prétendre effacer l’histoire composite du fichier.