Intermezzo en mi majeur Op. 116-4

L’Intermezzo op. 116 n°4 tient son équilibre entre deux gestes très courts. La main gauche monte après un silence, tandis que la droite lui répond par une ligne dolce qui retombe. Dès les premières mesures, mi majeur se colore d’harmonies plus sombres : il faut laisser entendre ces frottements sans les souligner comme des accidents.

Le silence initial de chaque motif fait partie de la phrase. Comptez-le avec la même attention que les notes et résistez à l’envie de combler tout l’espace avec la pédale. Une pédale changée selon l’harmonie, parfois soutenue par les doigts sur les notes importantes, conserve la profondeur de l’Adagio sans brouiller les déplacements chromatiques.

Travaillez ensuite les deux mains comme deux partenaires. La basse ne se réduit pas à un accompagnement et la ligne supérieure ne doit pas devenir un solo trop projeté. Dans l’épisode ben legato, préparez les grands écarts avant de chercher le volume : le chant gagne en continuité lorsque les arrivées restent souples.

Au retour, Brahms densifie le registre et les accords. Gardez pourtant le tempo respiré du début. Le sommet expressif se construit par l’élargissement de la résonance et de la tessiture ; s’il est joué beaucoup plus lentement, la pièce perd la tension discrète qui relie ses 72 mesures.